銀杏BOYZ

更新履歴

2005,3,15		indies issue 安孫子真哉編前振り
2005,3,14		indies issue 峯田和信<大衆芸能の中のひとつなんですよ、多分音楽っていうのは>編 ④
2005,3,13		indies issue 峯田和信<大衆芸能の中のひとつなんですよ、多分音楽っていうのは>編 ③
2005,3,12		indies issue 峯田和信<大衆芸能の中のひとつなんですよ、多分音楽っていうのは>編 ②
2005,3,11		indies issue 峯田和信<大衆芸能の中のひとつなんですよ、多分音楽っていうのは>編 ①
2005,3,10		indies issue 峯田和信<「あんた今聴いてるの何？」って聞かれて、バズコックスをかけたの。したら母ちゃん「すっげーいいね!」って>編 ④

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indies issue 安孫子真哉編前振り

2005,3,15

GOING STEADY時代から、フロントを担うもうひとつの顔として、ビート、というよりはよりメロディを奏で、技術レベルも高水準であるクールなベースプレイが評価されてきた彼。そう、これまでは常に「クール」というイメージが付きまとってきた彼だった。
が、銀杏BOYZでステージを重ねるごとに、その、人間らしさを解放するようになってきたと思う。みっともない部分もかっこ悪いところも惜しみなく見せ、自分の素直な憎悪も祈りも、生命のグルーヴとして奏でる、に至った今現在の彼の心情を知るには有意義な取材になったんじゃないかと思う下町酒場インタビュー!(しかしこの後飲みすぎて終電逃したアビちゃん)

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indies issue 峯田和信<大衆芸能の中のひとつなんですよ、多分音楽っていうのは>編 ④

2005,3,14

峯田:で、その中で、本気じゃねぇとこと、本気のとこの、「どっちなんだ!?」ってとこでのた打ち回ってるのが、やっぱり性に合うらしくて。だから、ものすごい熱中して入れ込んでくれるけど、お客さんは。でも、もっとでも引き目から見てもおもしろいものっていうか、そういうものにしたいですね～。

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indies issue 峯田和信<大衆芸能の中のひとつなんですよ、多分音楽っていうのは>編 ③

2005,3,13

峯田:ストーカーまがいのことをする男の子がいたり、あとなんか転校しちゃう女の子をものすごい悲しい目でみる少年がいたり、あと「君を抱きしめていたい」と痛切に願う少年がいたり、そういういろんな人物がいて、それを最終的に「青春時代」って曲でまとめて、そっから最後に「東京」っていうのをポッと出して。
●あああああ。なるほど。
峯田:で、そういう作品と、片っぽは、なんだろ？なんか、いろんな少年少女がいて、最終的に「人間」って曲があって、それで「なんとなく～」とか、そういうものにしたかったんですよね。それはまぁ自分で言ってもしょうがないけど(笑)。
●ふははははは。
峯田:(笑)でも言ったらそういうことですよね。
●ああ、でも、なんか銀杏BOYZの音楽って、すごい人間の綺麗な部分と、ものすごく醜くて汚い部分を、同じように肯定してあげてると思うんですよ。そういうのが今の説明でさらに浮き彫りになりましたね。
峯田:そうですね、はい。なんか、極端に言っちゃうと、その、生き甲斐ですけど、自分らのやってる音楽っていうのは。なくちゃいけないものだけど、もっと広い目で見ると、大衆芸能の中のひとつなんですよ、多分音楽っていうのは。

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indies issue 峯田和信<大衆芸能の中のひとつなんですよ、多分音楽っていうのは>編 ②

2005,3,12

峯田:そうです。言葉の内容とかじゃなくって、やっぱり一番最終的に、作品を全部聴き終わった後、バラバラだったけど、なんか言ってることもなんか矛盾してるとことかあっけど、全部聴き終わった後に残るものが欲しいんですよね。やっぱりね、MDに録って「この曲だけ聴く」とかでもいいんですけど、何でもいいんですけど、聴く方は。でも作品を聴いてもらって、最終的に1時間10何分ぐらい？で、2枚聴いたら2時間いくんですよ。で、2時間30分ぐらい聴いて、その後に残るものってか、そういうものですね、自分が最終的に多分伝えたいのは。
●うん。
峯田:例えば、本当にわかりやすく言うと、『宝島』って雑誌に昔、中森明夫さんの連載があって、「東京トンガリキッズ」っていう。あれって、毎回毎回主人公が違ってテーマも違って、でもそれが、小説が出来て単行本が出来た時に、最初は短編でガーッと書いてるんですけど、でも終盤になってくるとそれがオムニバス……その、全部まとめたような話になるんですよね。なんか、そういうものにしたくて。だから最終的に、例えば「恋愛革命」のほうは、それが「青春時代」だったり、最終的に。

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indies issue 峯田和信<大衆芸能の中のひとつなんですよ、多分音楽っていうのは>編 ①

2005,3,11

●で、最初から確信があったとおっしゃってたんですけど、曲を作る……んー、なんていうのかな、ビジョンみたいなものって？
峯田:例えば、「夜王子～」とか、やっぱりアルバムに入れたいと思ってて、で、入れたじゃないですか。だとすると、アルバムにああいう曲は、2曲も3曲もいらないんですよ。例えば「東京」とか、ああいう曲があと3曲新曲で出来てても、入れたら作品は多分違うものになると思うんですよ。あの作品一枚に、ああいうのは1曲か2曲だけ入ってればもう完成すると思うから。
●なるほど。
峯田:だからナンボ、「東京」を作っても、多分次に回りますよね。
●あああ～。じゃ、もう曲を作ってる時点で作品になることを考えてるっていう。
峯田:はい。作品でどう聴かせるかだと思うから。で、「日本発狂」みたいな曲は、やっぱりもう2～3曲必要だなぁと思って、「よし、じゃあSKOOL KILL作るぞ!」とか。
●へ～そうなんだ～。でも30曲っていうのは、これを全部伝えたかったのかなぁと思ったんですよね。例えば「この曲とこの曲が矛盾してる」って部分があっても、それを含めて全部伝えたかったのかなぁって。

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indies issue 峯田和信<「あんた今聴いてるの何？」って聞かれて、バズコックスをかけたの。したら母ちゃん「すっげーいいね!」って>編 ④

2005,3,10

峯田:俺「古臭い音楽だなぁ～。こんな古臭せーのより今はグリーンデイなんだよ」とか「ピクシーズなんだよ」とか思ってたけど、でも、母ちゃんがバスコックスいいねって言ったから、なんか嬉しくなっちゃって。「じゃ母ちゃんこれも聴いてみな」っつってグリーンデイとかジュディ&マリーとか聴かせたら「すっごいいいね」とか言って。したらね、母ちゃんが聴いてたものもね、理解しようと思ってきたんだな。で改めてフォークとか聴いたらカッコ良かったんだなぁ。別にかぐや姫とかね、そういうフォークじゃなくって、ほんとコアなの聴いてたんですよ、親が。友川さんとか。
●あ、そうなんですかー。いいお母さんだなぁ。
峯田:うん。

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indies issue 峯田和信<「あんた今聴いてるの何？」って聞かれて、バズコックスをかけたの。したら母ちゃん「すっげーいいね!」って>編 ③

2005,3,9

峯田:空き地見つけてそこでラジカセ持ってってガンガン聴いてたりとか。
●ズラッと並べるなかでも幅広いと思うんですけど、そういうリスニング経験がその、メロディの綺麗なものとグチャーっとしたものと、極端なものが一緒に存在する音楽を作るっていう…。
峯田:入っちゃいますよね。どうしても。そういうのを聴いてると。なんか、ウチのお母さんね、車ン中で、ええと拓朗を聴いてて。で、そん時に「あんた今聴いてるの何？」って聞かれて、バズコックスをかけたの。したら母ちゃん「すっげーいいね!」って言ったの。
●ええええええ!!!!!
峯田:で、そん時「ああ母ちゃんもバズコックス聴けるんだ」って思って、すごい嬉しくなっちゃって。そしたら、母ちゃんが聴いてるやつも聴こうと思ったの。
●ああ～。

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indies issue 峯田和信<「あんた今聴いてるの何？」って聞かれて、バズコックスをかけたの。したら母ちゃん「すっげーいいね!」って>編 ②

2005,3,8

峯田:お父さんとお母さんが青春時代に聴いてた音楽は聴いてて。拓朗さんとか、泉谷さんとか、そういうのがずっと流れてたの。
●あ、じゃあビートルズと、日本的なメロディのものが小さい頃から同時にあったっていう。
峯田:うん。あとは、高校の時にやっぱいっちばん聴いてた時期に……10年前かなぁ～。ニルヴァーナとかグリーンデイとか、あとサニーデイ・リアル・エステートとか、そういう海外ものと、あとエレファント・カシマシと、THE ピーズと、そういうのがちょうどおもしろい作品を出してた時期で。で、同時になんか、その時リアルタイムじゃないけど、初期パンクとか。
●うんうんうんうん。
峯田:友達がすごい詳しくて、非常階段のビデオとか持ってたり。そういうのはすごい影響受けてますね。ボアダモスとか。で、ちょうどU.Gマンが『DOLL』に載ってて、それまでアメリカのきったないノイズとかジャンクとか聴いてた人が「これかっけーよ」つって、ボアダムスとかU.Gマンとか聴かせてくれて、「日本てスゲェことになってんな!!」って思って。それで一通りは聴きましたね。ヒップホップもキミドリとか、四街道ネイチャーとか、ECDとかも。「なんだこれー!」って。

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indies issue 峯田和信<「あんた今聴いてるの何？」って聞かれて、バズコックスをかけたの。したら母ちゃん「すっげーいいね!」って>編 ①

2005,3,7

●アルバム聴いて改めて思ったのは、峯田さんてすっごいメロディメーカーだなぁって。
峯田:えー。そうですか？？嬉しいですねぇ。俺ねぇ、前、ピーズのはるさんと喋ってて、取材でね。で、はるさんがベロッベロに酔っ払ってて。その時に、はるさんに「峯田くん、これからはいいメロディメーカーになってくれ」って言われたんですよ。俺それずぅっと忘れないんだ。
●へー。
峯田:いま近藤さんからもメロディメイカーって言われたから嬉しかった。
●でもやっぱりどの曲も、弾き語りにも耐えうるっていうか、すごく綺麗なメロディーだと思うんですよね。
峯田:自分的にはもうちょいかなー(笑)。それは自分の才能なのかなー？もうちょっとイケると思います。メロディはやっぱいいの……作りてぇなぁ。それは、これから。
●例えばそのポップな部分っていうのは、どこら辺から影響受けてると思います？
峯田:えっと、ビートルズですかね。
●あ、そうなんですか!
峯田:うん、もともとは。お父さんとお母さんがビートルズすっごい好きで、で小っちゃい頃からビートルズとか、あとフォークですね。あとGSか。
●へぇ～。

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indies issue 峯田和信<存在を消しちゃダメですよ、やっぱり>編 ⑦

2005,3,6

峯田:で、俺はそこに書き込もうと思って「まーた面倒臭くなりそうだな」と思ってやめたんですけど、インタビューだから言わせてもらうけど、あの、障害者をバカにするつもりはさらっさらないですよ。バカにするっていうのは、みんなの前で障害者の人を呼んでね、「お前バーカ」とか言ったり、叩いたりとか、それは「バカにする」ってことですよ。そうじゃなくて、障害者の真似をするってことは、例えば言っちゃえばね、志村けんさんのモノマネをするのと一緒なんですよ、僕の中では。学校で遊んでて志村けんのマネするとか、たけしさんのマネするとか、そーいうのと変わんないの。松ちゃんが横山やすしさんのマネをするのと同じでね。それと同じ感覚で、差別してないわけですよ障害者の人も。
●ああ、逆に。確かに。
峯田:障害者の人を差別するっていうことは何かって言ったら、その障害者のモノマネもしないっていう。抹消してしまうっていう、それこそ差別ですよ、僕からしたら。
●本当にそうですね。真理だと思います。
峯田:うん、存在を消しちゃダメですよ、やっぱり。

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indies issue 峯田和信<存在を消しちゃダメですよ、やっぱり>編 ⑥

2005,3,5

峯田:学校でさ、ちょっとケンカが強いヤンキーとかがいるわけですよ。で、ヤンキーからイジめられてた人間がいて、ボクもなんですけど。で、たまたま曲を作れたと。それでヤンキーの前で歌ったら「お前いい歌うたうじゃねぇか」って。で、「今度お前、いっぱいヤンキーの友達来るからそん時ギター持ってきて教えてくれねぇかな？」と。それでやっとソイツらと立場が対等になる。それでいいと思ってっから。
●なるほど。
峯田:あれで突っぱねてさぁ、「俺イジめられっ子だから学校行きたくねぇんだ」っていうのは簡単だもんな!
●私もイジメられっ子だったけど本当にそうですね。
峯田:俺はさ、小児麻痺で生まれてさ、生まれた時から内股だったんだから。で「内股内股～!」って言われてたわけよ、みんなに。でもそんなの、ねぇ、構ってられないじゃん別に。そしたら、わざともっとひどく内股で歩いたりとかして。
●ああ、そういえば小児麻痺のマネをロフトプラスワンでやった時に論議をかもしたと思うんですけど……。
峯田:はいあの、「障害者をバカにすんな」って言われたんですよ、BBSの書き込みで。

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indies issue 峯田和信<存在を消しちゃダメですよ、やっぱり>編 ⑤

2005,3,4

峯田:でもそういう人がものすごいありえねー素敵な音楽やってるっていうのが、自分にとってすごい感謝っていうか。そういう……ものだと思うんですよね。
●うん。
峯田:なんか、僕らと変わんねぇ日常があって、そっから生まれる音楽が、こんっなに素敵なものなのか!って思うと、僕もなんかやれそうだなって気がしてきて。
●そうですね。
峯田:銀杏BOYZもそういうふうになれればいいなぁ。なんか別にクスリやってるわけでもねぇし、リストカットしてるわけでもねぇけど、そんな暗～くてつまーんねぇ日常ではないし、かといってなんか毎日六本木でも行って遊びまわってるとかさ、毎日楽しいわけでもないし。で、なんかたまーにおもしろいことがあったりたまーに嫌なことがあったりっていうのを繰り返しやってる人間が、なんかしんねぇけどいい歌うたってるぜみたいな。だって、曲作るっていうアイデアと、メロディを作れるっていう、ちょっとした才能ってのがあって、それでようやく普通の人と同じ地点に立てたってだけですからね。ちょっと人よりもそういう才能があったから僕のほうが上とかじゃないですからね。
●ていうのは？

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indies issue 峯田和信<存在を消しちゃダメですよ、やっぱり>編 ④

2005,3,3

●いやいやそんな、音源でもここまで笑って泣かせるなんてすげーなって。
峯田:ふっふふふふふ。もうなんか音楽は、やっぱりそういう身近なところにあっていいものだと思うし、自分にとって。昨日もツタヤ行ったらさぁ、流れてる音楽がものすごい壮大でさぁ、で「これはUKロックかなぁ」と思ったら日本人のバンドなわけ。で、ああいうのはすごいなーと思うけど、でもやっぱり家帰って自分のCD聴いたらものすごい身近にあって(笑)。
●ああ～。
峯田:ねぇ？なんか、そういうのでいいなぁって思った。うん。
●そうですね。あの、ECDさんとかもインタビューでやっぱり「自分のジタバタした感じを出していきたいし、見せていきたい」とおっしゃってて、それは、その「ジタバタ感」ていうのがあるからこそ身近に感じられるっていうか。
峯田:うん。それはもうね、そうしないとダメなんじゃないですかね。例えば、比較するわけじゃないですけどユウ・ザ・ロック☆さんとかはその、ものすごいやっぱり自分にとっては住む世界が違ってて、憧れたりもするわけですよ。でもECDさんは、なんかほんとにその辺に、イエローポップとかにいそうで。普通に仕事して、電車乗って、どこででも会いそうな気がして。

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indies issue 峯田和信<存在を消しちゃダメですよ、やっぱり>編 ③

2005,3,2

峯田:だからね、結局ね、世の中がどうなろうがね、知ったこっちゃなくて。僕らが向き合って、それでちゃんと、ねぇ、ものすごい素晴らしい空間が出来ていればもういいと思ってるから。
●そうですね、もう本当に。それはゴイステ時代にも思ってたことだったんですか？
峯田:そうですね。でも、最近になってやっぱり、好きなバンドとか観に行くと「ああ～、なるほど、そういうことかー」って思いますけどね。やっぱり、ECDさんとかイルリメさんとか、あと友達で言ったらサンボマスターとか、ああいうのを観るとものすごい、こうやって普通に歩いてる日常に比べて、「なんだコレは!?」っていう空間があるわけ。
●はいそうですね。
峯田:あんなの観たらさぁ、やっぱ好きな人にとったらさ、もう毎回観に行きたくなっちゃうわけ。で、そういうものすごい空間が作れればいいなぁとは思ってますよね、やっぱり。
●うん。で、最近はチンくんとか安孫子くんとかもおかしくなってきてるから、ライヴはほんと笑って泣けるっていうか(笑)。
峯田:ふははははははは。
●(笑)すっごい笑えますねぇ。でも音源も初めて聴いた時えっらい笑いましたよ。
峯田:ああ～(笑)。もういいですよ、あんなゴミ(笑)。

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indies issue 峯田和信<存在を消しちゃダメですよ、やっぱり>編 ②

2005,3,1

峯田:なんか、バンドっていうか、演奏するやり手がいて、その向こうにお客さんがいて、向かい合わせてると、顔を。で、そこに音楽っていうツールがあって、コミュニケーションっていうか、ものすごいぶつかり合いができるっていう。その中で、なんか胸が高ぶって騒いだりとか、ちょっとホロッときたりとか、そういうものってやっぱりね、ものすごい簡単なようで難しいようで、でもその、やっぱりつなぐものっていうのは音楽で。そういうものになれればいいと思うんですよ。で、そこに邪魔なものはね……例えばヘンなプロモーションとか、レコード会社とか、あとなんか作戦だったり、戦略とかね。そういうのはね、いらないんですよ。その二つの関係がガッチリあれば、他にはもう何もいらないんだ。その最低限のところでガッチリお客さんとコミュニケーション取ってれば、そこに、例えば戦略が入ろうが、ヘンなものが入ろうが、別に関係ないと思ってんの。だからCD売れない時代とか関係ないしそんなの。ちゃんとお客さんとコミュニケーションを取ってれば。
●うんうんうん。

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